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火腿老法师 (16)
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在这里我们不能不谈一下转速与线速度的关系。

首先什么是转速?转速就是角速度。角速度的公式:ω=Φ/t=2π/T=2πf

其中:

Φ为角度,

T为周期,

F为频率,

ω为角速度

其次什么是线速度?线速度的公式:V=s/t=2πR/T

其中:

s为弧长,

R为半径,

V为线速度,

转速与线速度的关系就是:V=ωR=πD(其中D为直径)。

从中可以看到,转速与频率有关,而线速度只与直径的长短有关。不难看出在转速不变的情况下,直径(盘径)越大,线速度越高。反之在线速度不变的情况下,直径(盘径)越大,转速则越低。因此,转速闭环其实就是阻碍了线速的稳定,要想得到线速的稳定,只有抛弃原有的转速闭环的理论,建立一个新的理论——线速闭环。

线速闭环从而解决了以上的困惑。线速闭环顾名思义就是不再用转速信号反馈,而用线速信号来控制反馈,这在闭环控制中是一大突破。实现线速闭环以后有效的防止了张力轮摆动,震荡等不稳定因素。线速闭环,在闭环系统中被测信号(反馈信号)是在加工工作部件的前进速度中,信号被测元件安装在加工工作部件上,速度与加工工作部件速度同步,检测出的信号是用来控制加工工作部件的运行速度的稳定。线速闭环的工作原理基本上和转速闭环大致相同,只是被测对象不同,因此从根本上改变了系统的性质。线速闭环中的转速不再起主导作用,线速闭环需要的是不断变化的转速,动态的转速。这在转速闭环中仅靠速度给定电压不断变化已经很难完成,只有线速闭环和速度给定电压(张力闭环)共同实现高精度的收线卷绕工作。

线速闭环,一般采用的是旋转编码器检测线速信号来反馈,实现高精度的控制。由于旋转编码器有1024个脉冲,对线速信号的误差特别敏感,因此能够做到高精度的稳定。在此基础上还实现了转速开环,在输入量和输出量之间的关系固定,且内部参数或外部负载扰动等因素对转速影响不大,稳定了系统,加快了响应,提高了从动跟踪。转速开环线速闭环同样也能对负载的扰动起到了快速响应。线速闭环对线速度来讲是起到了一个稳态运行,但对转速了说却是一个动态运行。由于卷绕盘径不断的增大,需要不断的调整输出来恒定线速度,对张力而言相对应的张力就成了主导信号,起到了主动作用。因此,张力不再是反应迟缓,摆动不稳。对此,我单位设计生产的高精度钽丝退火收线机,采用线速闭环控制,得到了全国各钽业事业部用户的极高评价。

在线速度设备对精度要求更高的场合,如果线速闭环对高速启动还不能满足要求的话,这就需要增加张力闭环控制来解决了。

三、张力开环和张力闭环各自的作用

张力控制也有张力开环转矩模式、张力闭环速度模式和张力闭环转矩模式三种控制模式。张力开环转矩模式具有不需安装张力传感器,同时可以节约张力传感器成本的优势,被广泛应用于张力控制要求不高的场合。但要求电机的最小输出转矩最好控制在电机额定转矩的10%以上。

在张力差别较大,选择电机时我们须按最大卷径和最大张力给定值来计算电机的额定输出转矩(转矩指令公式T=F×D/2×i)。

T为变频器的输出转矩指令,

F为张力设定指令,

D为卷筒的卷径,

i 为机械传动比,

T=3000×0.78/2×11.73=100N





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火腿老法师 (16)
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那么电机的最小输出转矩则按最小卷径和最小张力给定值来计算:T=800×0.11/2×11.73=3.78N

如果我们选择张力开环转矩模式,那么要求电机的最小输出转矩只有电机额定输出转矩的2.7%3.78N/140N),远低于10%的要求,这样我们在生产小张力时,要保证小卷径的收卷张力恒定是很困难的。也就是说在作张力控制时既要求张力恒定,又要求张力可调范围要大,使用张力开环转矩模式是很难达到控制要求的。

速度模式下的张力闭环控制是通过调节电机转速达到张力恒定的。首先由带(线)的线速度和卷筒的卷径实时计算出同步匹配频率指令,然后通过张力检测装置反馈的张力信号与张力设定值构成PID闭环,调整变频器的频率指令。

同步匹配频率指令的公式如下:F=V×p×i/π×D),

其中:

F为变频器同步匹配频率指令,

V为材料线速度,

p为电机极对数(变频器根据电机参数自动获得),

i为机械传动比,

D为卷筒的卷径

变频器的品牌不同、设计者的用法不同,获得以上各变量的途径也不同,特别是材料的线速度(V)和卷筒的卷径(D),计算方法多种多样。

这种控制模式下要求变频器的PID调节性能要好,同步匹配频率指令要准确,这样系统更容易稳定,否则系统就会震荡、不稳定。这种模式多用在拉丝机的连拉和轧机的连轧传动控制中。若采用转矩控制模式,当材料的机械性能出现波动,就会出现拉丝困难,轧机轧不动等不正常情况。

那么控制方案只能选择张力闭环模式,张力闭环模式又分张力闭环速度模式和张力闭环转矩模式。张力闭环速度模式虽对PID参数有一定的依赖性,但相对于张力闭环转矩模式而言,调试要相对简单,且完全能达到控制要求。因此建议采用张力闭环速度模式,在收卷辊和压纱辊之间增加张力传感器(24V DC电源、4---20mA电流信号输出)、张力辊和角度辊,通过张力传感器的信号反馈实现张力闭环控制,从而达到收卷张力恒定的目的。

 

【参考文献】:

[1]陈渝光,《电器自动控制原理与系统》,北京:机械工业出版社 20008.134





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附录(五)半月游两岳

625日起(2009年),在不到半个月的时间,我有幸游览了祖国大地五岳之中的两处胜地,也见识了一些惊险场面,使我永世难忘。

625日下午,我们全家登上北去青岛的飞机,开始了我的两岳之旅。青岛是个美丽景秀的地方。时值6月下旬,祖国北方大部分地区都处在38℃以上的高温中。仅与青岛相邻的威海、烟台、潍坊都被40℃高温所笼罩,唯独青岛仅有26℃左右。在这炎热的夏天,青岛确实是纳凉的好去处。

我们一到青岛就入住在八大关的蒋介石公馆边的锦绣园宾馆,观望海边的美景,享受着和蒋介石一样的待遇。登高眺望,美丽的海滩尽收眼底。涨潮时惊涛骇浪,落潮时芷若镜面。眺望远处,第二游泳场人山人海。穿着婚纱礼服的新娘们,有新郎簇拥着,攀上退潮时露出的礁石,拍摄着一生最难忘而美丽的婚纱照。

第二天,我们驱车前往仰慕已久的崂山景区。紧靠海边,除了雁荡山就数崂山最美丽壮观了。崂山的风景大多都在海边,著名的道教太清宫下宫就建在海边,我们首先一览了太清宫下宫。然后乘坐缆车前往山顶太清宫上宫。

第三天我们游览了青岛市的几个景点后,与第四天前往泰山。

第四天明显的感觉气温有所不同,早晨在青岛还非常凉爽,下午到了泰安就像进入了火炉一样,泰安的气温达到40℃。所以我们赶紧乘车前往泰山,乘索道缆车上了南天门。一下气候凉爽的多了。经过半个多小时的攀登我们终于登上泰山之顶——玉皇庙望日峰。啊!山上和上下真是大不相同,山下打赤膊,山上穿棉袄。当天我们入住在望日峰的宾馆,有幸观看了泰山日落的美景。第二天一早,凌晨四点多钟我们起来去看了泰山日出。宾馆服务员说:“你们真是幸运,接连看到日落和日出!”是啊!这不仅是幸运,还使我终生难忘。

这四天中给我的感觉是温度适宜、清爽凉快,唯一不理想的就是潮气太大。

回到上海第二天就接到通知去株洲出差,我们厂生产的钽丝收放线机对方不会安装连接。我就买了去株洲的火车票只身前往,开始了一生中的最惊险的旅程,也是最丰富多彩的旅程。

72日下午五点,我踏上了终到桂林的火车,该趟列车途经杭州、金华、衢州、鹰潭、萍乡、株洲等站并于73日晚到达桂林。火车路过诸暨后,天已经完全黑透。等到了金华我已经进入了梦想。深夜24点以后车过鹰潭不知在哪个车站停了下来,一停就是一个多小时。深夜2点多钟,车厢灯突然打开,同时又响起了广播,说由于前方铁路被洪水冲断,火车将绕道运行,将不再停靠新余、宜春、萍乡、醴陵和株洲车站,所有前往新余、宜春、萍乡、醴陵和株洲的旅客请在前方向塘车站下车,有车站统一安排前往目的地,或返回始发车站。

向塘车站,一个不出名的小车站,但是一个交通位置非常重要的车站。它处于在南昌干线汉广铁路的中段,东西南北的干线在此纵横交错,多达六七条。所有途径南昌、鹰潭的火车都必须在此转向到达目的地。我们这次列车本来正常运行是经鹰潭、向塘、萍乡、株洲再转向经衡阳去桂林的,现在赣江洪水爆发,它就从向塘直接转向去衡阳了。不仅是我们这趟车,还有经株洲去南宁、广州的所有列车都抛下众多旅客呼啸而去。车站上停满了火车,有绕道而去,有滞留此地等待铁路修复而行的客车。候车室里里外外都挤满了滞留的旅客,活像一个大难民营似的。





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向塘车站一共有楼上楼下两个候车室,连同门前的广场都挤得满满的旅客。向塘车站的站长从来没有见到过这个场面,一时根本不知道怎么处理。只知道叫我们退票,而且退票的条件很苛刻,无法满足我们旅客的要求。最后只好请示上级,这才从早晨八点从南昌派了一辆列车,直发湖南醴陵为止,算是平息了风波。这时的旅客都前扑后拥的上了这趟列车,车厢里一下挤满了人,多达平时的三倍多。车厢里的空调都不起作用了,每个人都是汗流浃背。八点多,我们的列车带着沉重的包袱出发了,气喘吁吁的向西挺进。一路上列车走走停停,几个车站放下了一部分旅客以后,到了宜春车站时车厢里已经不再那么拥挤了。列车在宜春车站停了一个多小时以后,得到通知垮塌路段已经修复。这时由上海到昆明的列车带路(这趟列车无法绕道),首先冲过了垮塌路段。接着我们的列车缓慢的驶过,沿途见到汹涌波涛的赣江,和淹没的房屋及田野。到了萍乡后大家终于松了口气,列车行驶了六个多小时终于抵达醴陵车站。平时只需两三个小时的路程,今天却走了六个小时,天哪!这真是我见到的第一场惊险。

由于耽搁了一天路程,工作只好在第二天进行。这天正好是星期六,用户单位特地为我加班加点。我去了以后稀里哗啦,三下五除二的不到两个小时就帮他们安装好了。他们都很惊讶,都问我怎么安装的?我对他们电工班长说:“你总应该知道基诺霍夫的定理吧!?这就是按基诺霍夫第二定理的回路原理安装的。”他们看了以后一致加以称赞,都说到底还是老专家,点到点子上了,让我们一看就懂,胜过苦读十年书。

由于生产工人没有上班,试车工作只好拖到星期一进行了。这天下午我就买好去衡山的车票,踏上南下的列车准备星期天好好游玩衡山。上了车我才知道这是一趟慢车,由长沙到衡阳的,每站都停。也真因为站站都停,才演绎出又一场惊险的场面,见识了土匪是什么,让我终生难忘。

上车以后我坐在靠窗户的位置,不一会上来了一对母子。小男孩有七八岁,他看了一会我正在拍窗外风景照,坐定后小孩子就拿出暑假作业,趴在桌上做起作业。这时我开始逗他,他毫不理睬、旁若无人地继续做作业,让我大加赞赏。我对他母亲说:“这孩子长大一定有出息,和毛主席一样能成大器。”我把靠窗的座位让给他,让他更方便的做作业。并且和他母亲攀谈起来,了解到这对母子是回他衡阳的外婆家过暑假,并且了解到这趟列车到衡山需要一个半小时,到衡山怎样住宿和爬山。

火车在一站一站的往前进发,到了离衡山还有三站路程,车刚到站停下,突然听到窗外一位穿T恤的小伙子一声喊“一人一个窗户,上!!!”钻进来了七八位彪形大汉,个个都像铁道游击队那样敏捷,从窗户里爬了进来。当时所有旅客都吓蒙了,都认为是来抢劫的。我赶紧把我的电脑放到小孩子的身边窗边里边,里边不仅有我的电脑,还有我的照相机和所有的钱款。我们扮成祖孙三代去衡阳,以应付这突如其来的场面。这些土匪钻上来后直奔最后一个位置,118号座位,上来对着一位老者就是拳打脚踢,嘴里不干不净的在骂人,意思是那位老者骂了他们了,连旁边的劝架都遭到毒打。不到两三分钟,等乘警赶来又是那位穿T恤的一声令下“下!”全部从窗户里钻了出去,等到人们反应过来已经消失得无影无踪。临走有一位土匪拉下了火车刹车闸,使得火车在站台上多滞留了约五分钟,给土匪们从容离去。这一切的一切来的又那样匆忙,去的又那样迅速,让人目不暇接,真正领略到土匪们的厉害。事后乘警笔录时得知,这里一向很乱,请大家务必当心。而那位老者,由于我听不大懂当地话,大概意思是他请那些小伙子离火车远一点,以防生命安全。就这样却遭到一顿毒打。后来我返回株洲时再也不敢买这样的车票了,我买了从郴州到长沙的直达快车,只要50分钟就到了株洲。由于是空调车,而且从衡山一站到株洲,免去了这样的惊险。由于当时的匆忙,事后只拍了这样一个现场。





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衡山让我领略了真正的美丽,领略了峡谷瀑布的壮观,我这一生还是第一次领略这么壮观的峡谷瀑布。一早我约了三位年轻人不乘车,一同爬上山。好在衡山没有泰山那样陡峭,一路爬山非常顺利,只花了三个小时就攀到了半山腰。一路上见到了第一个景点让我惊叹,啊!这么壮观的瀑布,像是天幕一样,巧夺天工。再往上爬一片静静的水库帘在眼前,犹如美丽的镜面。一路上所见到的犹如鬼斧神工,让我赞不绝口。

到了半山腰,由于年龄的关系,我决定坐缆车到达山顶,而他们继续向上攀爬。

虽然后面的美景我没有看到多少,但我认为最值得看的是还在峡谷。因此,当我返回山下后,游兴未决,又将峡谷游览个遍,将每一个瀑布都尽收囊中,品味着这壮观的美景。





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附录(六)人的一生只有这么长

    人的一生,是生不带来死不带去的一生。我们在亲人的欢笑声中诞生,又在亲人的悲伤中离去。而这一切我们都不知道,我们无法控制自己的生与死,但我们应庆幸自己拥有了这一生。多数人到了年迈的时候才能体会到健康长寿比荣华富贵更重要。

    人就一生,我们都希望自己有个幸福的家,每天都是个快乐的人。但在生活中,不是一切都尽如人意,每天我们都会遇到各种各样的困难和烦恼。人活一辈子,会遭遇多少无可奈何的事,邂逅多少恩恩怨怨的人。可是想到人不就这么一辈子吗,有什么看不开的?人世间的烦恼忧愁,恩恩怨怨几十年后不都烟消云散了,还有什么不能化解,不能消气的呢?

    人就这么一生,我们应快乐地度过这辈子。只要我们不丧失对生活的信心,对理想的追求,只要您虔诚地去努力,乐观地去对待,事业上有好的机遇,就快速反应,抓住机遇,果断决策,应有超人的智慧去完成自己的人生理想因为人生短暂,时光如剑,让我们人生的每个季节都光辉灿烂

    人就这么一生,我们不能白来这一遭。所以让我们从快乐开始!做你想做的,爱你想爱的。做错了,不必后悔,不要埋怨,世上没有完美的人。跌倒了,爬起来重新来过。不经历风雨怎能见彩虹,相信下次会走得更稳!

    人就这么一生,人就到这世上匆匆忙忙地来一次,我们每个人的确应该有个奋斗的目标。如果该奋斗的我们去奋斗了,该拼搏的我们去拼搏了,但还不能如愿以偿。我们是否可以换个角度想一想:人生在世,有多少梦想是我们一时无法实现的,有多少目标是我们难以达到的。我们在仰视这些我们无法实现的的梦想,眺望这些我们无法达到的目标之时,是否应该以一颗平常心去看待我们的失利。正所谓“岂能尽如人意,但求无愧我心。”对于一件事,只要我们尽力去做了,我们就应该觉得很充实,很满足,而无论其结果如何。

    人就这么一生,要想活得轻松,活得洒脱,你就该“记住该记住的,忘记该忘记的。改变能改变的,接受不能改变的。”唯有这样,你才会活出一个富有个性的全新自我!

    人就这么一生,不要去过份地苛求,不要有太多的奢望。若我们苦苦追求过却还是一无所获,我们不妨这样想:既然上帝不偏爱于我,不让我鹤立鸡群,不让我出类拔萃,我又何必硬要去强求呢?别人声名显赫,而自己却平平庸庸。我们不妨这样安慰自己:该是你的,躲也躲不过;不是你的,求也求不来。我又何必要费尽心思绞尽脑汁的去占有那些原本不属于我的东西呢?金钱、权力、名誉都不是最重要的,最重要的还是应该善待自己,就算拥有了全世界,随着死去也会烟消云散。若我们要是这样想,我们就不会再为自己平添那些无谓的烦恼了。

    我们都曾经以为,有些事情是不可以放手的。“我是不会放手一个人的。”其实,没有什么东西是不能放手的。时日渐远,当你回望,你会发现,你曾经以为不可以放手的东西,只是生命瞬间的一块跳板。所有的哀伤、痛楚,所有不能放弃的事情,不过是生命里的一个过渡,你跳过了,就可以变得更精彩。失恋、失意,甚至失婚,以至我们在爱情里所受的苦,都不过是一块跳板,然而令你成长。人在跳板上,最辛苦的不是跳下来那一刻,而是跳下来之前,心里的挣扎、犹豫、无助和患得患失,根本无法向别人倾诉。我们以为跳不过去了,闭上眼睛,鼓起勇气,却跳过了。

    人就这么一生,开心也是一天,不开心也是一天,干嘛硬要逼着自己不开心呢?是啊,人就这么一辈子,做错事不可以重来的一辈子;碎了的心难再愈合的一辈子;过了今天就不会再有另一个今天的一辈子;一分一秒都不会再回头的一辈子,我们为什么不好好珍惜眼前,为什么还要拼命地自怨自艾,痛苦追悔呢?

    人就这么一生,我们可以淡然面对,也可以积极的把握,当你看不开、当你春风得意、当你愤愤不平、当你深陷痛苦中请想想它,不管怎么样,你总是幸运的拥有了这一辈子。





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 人就这么一生,没有来世。所以让我们从微笑开始!人活一辈子,开心最重要。拥有健康的体魄,在快乐的心境中做自己喜欢做的事情,安全地实现自身价值,是人生最大的幸福。

    好景不常在,好花不长开人生短暂,好好地去珍惜它,善待它,把握它吧!珍惜你身边的每个人。珍惜!珍惜!珍重!珍重!

您不能决定生命的长度,但您可以拓宽它的广度!

您不能左右天气,但您可以转变心情!
您不能改变容貌,但您可以展现笑容!
您不能控制他人,但您可以掌握自己!
您不能预知明天,但您可以利用今天!
您不能样样顺利,但您可以事事尽力!





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后记

从一个牧羊人到高级技师的成功秘笈

(祥云  编著及整理)

    《人生原有爬不完的山》是火腿老法师在知青上海论坛上发表的一篇长篇回忆录。作者用经历和经验告诉人们——每个人都能成为命运的主人,要有永攀山峰的精神才能实现。

    火腿老法师是一名新疆兵团农一师四团的返沪上海知青何建源。他荣获2002-2003年“上海市技术能手”荣誉称号,2003年终于如愿以偿的获得高级技师等级证书。掌握了在变流、电力拖动自动控制和可编程逻辑控制器PLC方面的先进技术。不仅掌握了三菱电梯的程序编程,还掌握了西门子S7的先进编程技术,组态编辑软件的编程技术……

    这一切不是梦吧?曾经是一个牧羊人,怎会有如此惊人的变化?答案很简单,何建源在文章中说:“人生的回忆,就是对人生的感悟;人生的逆境,人生的坎坎坷坷并不可怕,可怕的是不敢面对现实,意志消沉自暴自弃。现实不可改变,但是看法可以改变。面对人生,面对走过的路程,要坦然的面对,正确地对待、去认识,从中找出进取的途径来。”

(一)苦难中磨砺人生,以乐观心态提高自己魅力

他父亲是受到毛主席、周总理接见的高级知识分子,劳动模范。他受到了家庭的良好的教育。1964522日,何建源刚满18岁,就满怀一腔“到广阔天地大有作为”的热血,离开繁华的大上海,奔赴祖国边陲戈壁。一路风尘,61日到达农一师四团。连队领导分配他到东方红6号机车组,当个农具手。虽然弄得满身黑乎乎的机油和泥土,心里还是乐呵呵的。后来又当上了农工,修大路、筑堤坝、挖冻土、建水库,哪一处工地上没留下了坚实的脚印?插秧、浇肥、割稻麦、掰苞谷,哪一样农活能抑压他的的昂扬?甜菜馒头、玉米对他来说是海味山珍;地窖、土屋,更是他珍爱的营房。他更喜欢牧羊人的生活,他在文章中是这样描述的:早早赶起羊群穿越库木艾日克河,过了河就到了吐木休克境内,大青羊带着羊群熟门熟路地跑到一片草滩上。饿了一天肚子的羊群撒开了一大片,静静地吃着草。这片草滩景色优美,草滩中央冒着一股一股的清泉,像一串串的翡翠珍珠点缀在草滩上。这美丽的草滩曾让我意兴大发,谱写了一首舞曲《牧羊路上》,在连队演出时博得阵阵喝彩。

个人的情绪时时刻刻支配每一个人的个性和命运,日常生活中产生的正面或负面的情绪,直接影响一个人内心的习惯行为,形成他的世界观。也许有了这些生活的磨难,使他更领悟了励志的内涵与启迪;也许有了这些岁月的历练,使他更懂得了生命的真谛与寻常;也许有了这些简单的生活,使他更明白了幸福是什么。于是,他发现真实独特的自我,保持心灵的宁静。何建源面对劳动紧张,生活艰苦,始终是乐观心情。他积极参加排练文艺节目,参加乐团拉小提琴,丰富业余生活。他的收音机里常常播送着柴可夫斯基的《意大利随想曲》,意大利民谣《美丽的姑娘》,他对朋友们说:“音乐响起,我的世界从此多了宁静,少的只是世俗的纷扰。我的音乐我做主,所有的音乐都包含着音乐家的心境,唯有用心体会方能于之产生心灵的共鸣!在音乐中,仿佛只有自己一个人的存在,其他的一切都与自己无关……”

(二)逆境中获取重生,把握命运走出错误的泥潭

1968年的夏天,他母亲给他带来了不好的消息,他父亲被揪出去批斗了。说他父亲用“封、资、修”的毒草,怎么怎么地毒害蛊惑。接着他父亲被隔离审查,成了反动学术权威,工资被革,家里断绝了经济来源……他知道后,赶紧把存款寄回上海,以解家中燃眉之急,厄运接踵而来,女朋友把赠送她的收音机送了回来,并且说:“我不想和你谈恋爱了”。困难一个接着一个而来,他别无选择,只有去征服它,才能继续前进。他没有退缩和保持距离,勇敢地去面对。





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火腿老法师 (16)
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1969年,他第一次回上海探亲,就想好做两件重要事情,一是想方设法让他父亲离开牛棚,二是追根寻源。他母亲也叫他去父亲单位想想办法,能够让他父亲回来。他带上父亲喜欢吃的糖果,坐了三趟公交车,赶到了在漕河泾的519厂。厂革会热情地接待他,希望他说服父亲老实交代特务罪行。啊!一个受毛主席、周总理接见的劳动模范为何突然之间变成了特务?他把带的东西交给父亲,希望他能想法争取早日出来和家人团圆。但是,坚强的父亲有他自己的信念,没有给厂革会满意的结果。他又和堂弟乘车去了靖江,到老家去看望奶奶。奶奶是在上海被打成“地主婆”,要揪斗她,只好带着户口投奔小姑姑。奶奶感到非常开心,这个大孙子能够冲出世俗的眼光去看她,给了她极大的欣慰。他也从奶奶那里了解到家族的情况,祖父是在靖江城里出了名的书香门豪,家道中落。

转眼又到了上海知青第二次探亲时期,他和黑龙江回来的大弟,到监狱去探望父亲。看到父亲显得很精神,没了上次隔离审查时的憔悴,也没了萎靡不振。在监狱里没有了批斗,没有了人身侮辱,是他愿意选择进监狱。知道父亲是为了一句“夕阳红”这三个字,被诬陷是恶毒攻击毛主席。这是别有用心的人下的套。

 

悠悠生死离别时,泪别老父沧桑脸;

要问古今英雄泪,谁来评判是与非;

 

尘世风雨兴几时,唯有那过眼烟云;

待等莺歌燕舞来,耐几何大地回春。

 

有些人逆境中被击溃,就是由于缺乏乐观的精神。没有乐观的精神,处于困境的人无法起死回生;没有乐观的精神,怀才不遇的优秀人才也只能一生抱怨,没有任何施展才华的机会。从上海探亲回到连队后,返回山里去牧羊。他在文章中叙述:返回连队去牧羊,景色优美自由翔。记忆清晰当年事,众友齐心在观赏。天山牧场去放羊,艰难跋涉才到场。景色优美促灵感,一首舞曲好风光。又述:雪山脚下好牧场,牧羊也有经验长。剪完羊毛移场去,夏场美景真难得。

这时候,一位美丽大方的上海女知青大玉,走到了他的身旁。1974年元月份,他们结婚了。他们的婚礼是那样的纯洁,无私和崇高。他们的婚礼没有迎娶的的车队,没有穿着美丽的婚纱和礼服,也没有在伴郎和伴娘的牵引下,也没有喜庆的婚礼进行曲中和亲人的欢呼中,进入婚庆的礼堂……这就是上海知青牧羊人的婚礼!他们的蜜月就是在紧张的接产护羔的工作中度过。他对妻子说:

我没有华贵的宝石,给你戴上;

我没有艳丽的鲜花,为你梳妆。

我只有这绿色的本子,就像那绿色的原野:

我只有这褐色的铅笔,就像那褐色的土地。

收下吧!我的伴侣——

(三)认识中超越自我,大胆设想创造自己的价值

1976年他拖着儿子去看望在西宁劳改的父亲。他被从上海提篮桥转移到青海西宁,看到父亲憔悴而蜡黄的脸,真想痛哭一场。但是,他不愿意让父亲看到自己懦弱的样子。父亲乘机塞给我一个字条,出来后一看,原来是父亲的三大发明具体内容和制作办法。至此,父亲开始和他通讯了。第一份来信父亲告诉他,有三大发明,还没有构思好,等构思好后告诉他。父亲的三大发明就是独轮车,正反馈00机和唾液的功能,独轮车就是当今风靡欧美的一种代步车。何建源的父亲在监狱里还顽强地坚持科学研究,想着造福于人类,是坚强的。他面对着突如其来的打击,莫名的痛苦和烦恼,于是,勇敢,坚定,洒脱,勤奋做一个不屈的强者。父亲以自己的实际行动告诉儿子何建源:世间几乎不存在人类无法克服的艰难困苦。往往只要再坚持一下,奋力拼搏一下困难就会被征服了,教育儿子要变得坚强。在相互通信中告诉何建源:最精髓的是三句话——那关了没有人能开,开了没有人能关的说;尤喜单管奏全能,换人间一切;兵贵在精而不在多,将在谋而不在勇。这三句话被后来许多人所应用,他的精辟就在于概括了一个世界。“那关了没有人能开,开了没有人能关的说”,把中国的改革开放时代从心中说了出来,当改革开放达到辉煌成果时,谁也无法把改革开放给绊倒。





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火腿老法师 (16)
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父亲被判处十年的牢狱之灾。从此家中就失去了经济来源,大弟被插队到黑龙江,大妹被母亲发配到河南,剩下小弟小妹整天和母亲忍饥挨饿,过着艰难的日子。而在这个时候,他和妻子承担起这个家庭的重担,把微薄的工资一半寄回上海,但这也是杯水车薪。1977年的51日,迎来了曙光,《第五命运交响曲》,中央乐团演奏,李德伦指挥。意想不到的事情出现了,那四声命运敲门的声音终于来了,久违了的贝多芬又回到身边。他欣喜若狂,告诉知音们,贝多芬回来了,中国终于开禁了。他给父亲写了封信,告诉他贝多芬回来了,看到了希望了。

那年他31岁,他报名参加高考,并且拿到了复习大纲。题目简单的不可思议,什么长江大桥水下45米处的压强是多少?这是初一学的东西,他熟悉的牛顿三大定律,喜爱的力学、热学、振动与波以及电学都不见了,员素周期表也走了样。好在他放羊的空余时间多,复习一点不成问题。到临高考前夕,已经准备得非常充分,满怀信心的迎接即将到来的高考。开始到了考试的前一天,考官突然通知他,为了照顾老同志的子女,上海知青没有资格考大学。这犹如当头一棒敲了下来,他感到脑袋“嗡”的一声炸开了……让他感到对兵团农场失去了希望。在此同时,中央人民广播电台播出了贝多芬《第五钢琴协奏曲》后,他写出了自己的豪言壮语——贝多芬伴我征新途!同时那颗雪莲的情景又再现在他眼前,197843日,由此写出了自己的心思——

《贝多芬伴我征新途》

第五钢琴协奏曲,动听悦耳润情怀。

幸福童年浮眼前,唱片香味美满园。

如今又听协奏曲,导师路上凯歌还。

征途迎来新春天,雪莲花开科学园。

    1978年底至1979年初,祖国大地掀起了翻天覆地的变化。父亲也得到平反,补回了他所有的工资,父亲首先把钱寄来,让他还清了欠债。1980年的冬天,新疆上海知青有了翻天覆地的变化,阿克苏聚集了几万上海知青,要回家。在1981年的春天来临之际,终于离开了让他怨恨又让他思念的第二故乡……临走时,当他最后一眼看到托木尔峰时感慨的喊道:“听到这山的名字托木尔峰,我的血液就沸腾。我把我的青春贡献给你,我曾在你的深处奔走牧羊,我曾在幽深的松树林里迷路呐喊。”是的!托木尔峰,你还是那样巍峨博大,坚硬险峻。白皑皑的雪覆盖着你的全貌。当初,你迷惘地看着一对对上海知青热情洋溢地坐在大卡车上高歌;如今,你依然迷惘地看着一户户上海知青拖儿带女地趴在大卡车边神情惶惑。对着托木尔峰喊,再见了!再见了!托木尔峰回应,再见了!见了!见了!……

(四)天资勤奋和机遇,开辟了通向幸福人生通道

人与人之间天资是不相同的,这是一个事实。但是,先天性的资质,或者说上天赐予的聪明灵慧的资质,主要还是来自父母对孩子的早期智力开发,和启蒙教育。他父亲是高级知识分子,他受到了家庭的良好教育,父亲坚强的性格,和对科学技术的追求精神,在他的身上得到了继承和发扬。当然,最重要的是他勤奋努力的结果。成功的画家齐白石,小时候是个放牛娃。一天,他放牛回来,到水塘边洗手,看见有几只小虾在水里游来游去,非常有趣,就把这些小虾画了下来。从那以后,他就迷上了画。他买来活虾,养在鱼缸,每天仔细观察虾的活动,边看边画。把这个姿态画下来。天长日久,他画的虾,虾壳薄而透明,腹部的环节清晰可见,真像活蹦乱跳的活虾一样。说明了,人生的奋斗目标不要太大,认准了一件事情,投入兴趣与热情坚持去做,你就会成功。





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何建源就是这样刻苦勤奋的。他三次看望监狱里的父亲,一次比一次更坚强,一次比一次更勤奋了。他努力复习,准备高考,但是没有让他参加,却是找到了通向成功之路。终于返回上海,开始了他的二次创业!他没有忘记在第二故乡,站在库木艾日克河边,眺望着托木尔峰山顶恒古不化的雪景,大声哭喊,为什么?为什么要让我们来受这份罪啊?宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。我不悔,我没有悔!但是,我悄悄地哭了。是的没有悔!他和十万上海知青一样,在历史大潮的汹涌澎湃之中搏斗,没有淹没在历史的波涛之中,沉沦大海。而是找准了自己的位置,寻找一种对自己负责的生活态度。在正确位置中求得生存目标,通过艰苦奋斗,重新踏上人生的征途上……

其实,机遇是留给准备好的人。劳伦斯.J.彼得说过:不要有怀才不遇,生不逢时的想法。只要你是锥子,哪怕是放在口袋里,年长日久,也会冒出尖来。何建源告诉我们:人生原有爬不完的山,人生从一出生就要开始爬山。有的山是很容易爬上去,又有些山是永远高不可攀。我们爬过天山,我们爬过骆驼峰,我们爬过皮牙孜勒克山。我们要爬过一座一座的高峰,当那些高不可攀的山在触手可及的时候,攀登者就像知青海洋中的一滴水,才会放出耀眼的光辉”。他刚回上海是十分艰难的,出去做过生意,当过临时工,家庭矛盾也推波助澜。父亲看着这日益激化的家庭矛盾也是心急如焚,和他的狱友史伯伯商议着给他找份工作。

1982年,生活逐渐有了保障,他开始把英语重新学习。电视台每天一集的《Follow Me》,巩固了英语,录音机改装成立体声,接上两个喇叭箱,成了一个音色佳美的音响。从这时开始,才真正享受了古典音乐的立体美感,开始真正的去体会、去领略、去参透古典音乐的内涵。同父亲重逢的日子里,他的第三发明可以做实验了,这是上帝恩赐的。果然,唾液产生了神奇的效果,他的生命整整延续了三年。父亲三大发明启发他学习科学技术的积极性。

机遇终于出现了,父亲的好友史伯伯的关系。在金山吕巷镇中学的一个校办厂工作,生产了大批的JK-25型晶体管扩音机。何建源在父亲的带领和指导下,技术能力迅速提高,父亲的精髓的第三句话“兵贵在精不在多,将在谋不在勇”得到了验证,校办厂得到了起死回生,迅速发展。何建源以技术员的身份留在了吕巷。在开厂初期,他培训了大批吕巷青年学习无线电理论知识,带出了多个徒弟。同时将自己改变成向往成功的人,他的擅长和爱好得到了充分的发挥,“天资”得到实施。当然他的“天资” ,与父亲和万伯伯的启发和帮助是分不开的。他的机遇是通过自己的努力等到的,当每一次机遇的到来,对于任何人来说,都是一次严峻的考验。它不仅需要我们有坚实的功底和知识储备,更需要我们在看到机遇的时候,拿出拼搏和应战的勇气来。真像何建源文章的题目“人生原有爬不完的山”。他通过自我认知,找到位置,于是勤奋努力攀登科学技术高峰,终于成功了!从他的奋斗历程使我们明白一个道理:每一个人的天资是要通过勤奋来实施的,才能和机遇相碰撞,才能走向成功!

1983年的九月份正式调往海丰,何建源告诉我们:在人生的每一个十字路口中,必须深思熟虑,分析好形势,把握好机遇,才能无往而不胜。李园大队有一个光明拉丝厂,海丰农场决定把它搬到梅陇去。而这个厂的所有工人都不愿意去梅龙,而他决定去梅陇。一个濒临倒闭的村办企业,厂房非常简陋,下雨到处漏水。车间黑暗狭小,和海丰的车间简直是无法比拟。大家用大庆精神,手挑肩扛的把设备扛进车间,安装到位。一共是24户知识青年。也就是这48位曾经在新疆修过地球的“农民”,依靠48双手勤勤恳恳、白手起家把一台台设备在短短的时间内安装到位,投入生产。在大量的工作实践中,摸索出拉丝机容易断线的根源。通过不断的技术改造,生产很快地得到了发展,新的厂房也拔地而起,新设备也搬进了新厂房。工厂又买了一批新的拉丝机,皮带传动的拉丝机。结构紧密,塔轮与塔轮之间同步性高。终于减轻了职工们的劳动强度。





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1990年,厂有了翻天覆地的变化。开始上了上引法。上引法就是向上引得法则。在铜的行业中,炼铜炉有两种生产方法,一种是通常普通的将铜溶化后,在炉子的下方开个洞,让铜水从下方自然流出,冷却后成为铜杆。这种铜杆在冷却时所有的氧化物和残杂物全部掺杂在铜杆中,铜的延伸率就大大的降低。上引法是当时一种先进的炼铜法,即把铜液从上面用吸引出来,与空气隔离,与残杂物分离,引出的是纯度极高的无氧铜杆,大大提高了铜的延伸率。因此,上引法得到了普遍的采用,上引法也使得工厂得到发展,又扩建了三个车间,单线车间、对绞车间和护套车间。

电工是一个特殊工种,必须要有操作许可证,才能上岗工作。他通过学习电工知识,掌握三相交流异步电机是单边励磁,它的转速,电源频率,和电压,交流异步电机时靠旋转磁场的频率来决定速度的,通过这样的知识学习,激发了求知的欲望,刻苦钻研不停步。

1994年闵行区科委开办电工中级等级培训,通过参加培训,终于走向攀登高峰的时代。这年的秋天,又参加了由徐汇区劳动举办的高级电工等级培训,历时为一年。在厂领导鼓励下,又拿起了中学英文课本从头学起,利用电视台里的《Follow Me》和英文磁带一步一步地学。由于安装时间紧迫,为了学习英语连吃饭时间也学,睡觉前也学上几个小时,晚上电视基本不看,甚至晚上做梦也在学习。并且边学边安装。等到外国专家前来调试时,掌握了英文,直接和外国专家对话。当外国专家调试完毕离开我国之前,已经不需要翻译,可以直接交谈,从此,奋斗进取就成了他的终身目标。

1997 年公司决定要让他当电气工程师。在任命工程师之前,公司推荐他去上海市第二工业大学攻读机电专业一年,这个大专专业有四门课程。电子、电气控制、变流与可编程。他的工作就是这四门的专业,所以是驾轻就熟地取得了全班最高分。

1999年是一个大动作的一年。海腾电缆有限公司搬到新厂房以后,精简了许多车间,设备全部集中在两个大房间里。因此,管理也方便了,效益反而提高了。这一年,参加了上海市劳动局的技师培训,并获得了技师等级证书。这一期的技师培训只有一项答辩论文,也是所有技师培训中最简单的一次,论文——《PI线路板》。不过这次润笔,改名为《比例积分控制对进口机的改造》。他这篇论文成为这一届技师论文答辩最优秀文章,包括老师在内的所有同学都叫起老法师。连海腾有限公司的总经理张国江,书记陈永清也叫起老法师来。这一年,他参加高级技师培训,历时一年的引领蓝领阶层尖端培训。让他掌握了不少知识,尤其在变流、电力拖动自动控制和PLC。尤其是论文答辩,个个老师都给满分,成了该校这一年的优秀毕业生。

高级技师是中国稀有的引领人才,也是技术竞争最激烈的地方。在这一届高级技师培训中,53名学生中只毕业了27名。而他又是这27名中的老法师,连所有技师协会的老师都佩服的老法师。高级技师是蓝领阶层明文规定的最高等级,全上海市只有三、四千名,而电工高级技师只有三百多名。在这三、四千名的高级技师当中,只有他是唯一的新疆知青。

2003年终于如愿以偿的获得高级技师等级证书。从一个牧羊人到高级技师的成功秘笈是什么呢?《人生原有爬不完的山》是上海知青何建源对自己一生的总结;苦难中磨砺人生,以乐观心态提高自己魅力;逆境中获取重生,把握命运走出错误的泥潭;认识中超越自我,大胆设想创造自己的价值;天资勤奋和机遇,开辟了通向幸福人生通道。朋友,你还在抱怨命运的不公平吗?你还在怨天尤人吗?看了这篇文章以后有什么想法?其实命运永远掌握在自己手中,成功要靠自己去努力。

每个人都想成为一名成功的人,其实,就是达成自己所设定的目标。成功其实是一种感觉,可以说是一种积极的感觉,它是每个人达到自己理想之后一种自信的状态和一种满足的感觉!总之,我们每个人对于成功的定义是各不相同的!而到达成功的方法只有一个,那就是先得学会付出常人所不能付出的东西!





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音乐介绍

第一部分  小提琴协奏曲

第一章  立豪言壮语踏新征程

【注:文章从和几位知音交谈开始】

我是从1948年记事开始印象最深的就是坐在父亲的腿上听拉罗的《西班牙交响曲》,除了文化大革命那十年,几乎每天都是古典音乐陪伴着我。197751日,一声春雷响彻祖国大地,中央电台首次播放贝多芬第五《命运交响曲》,从此听音乐就是我每天的欣赏。197843日,当我听到久违的贝多芬第五钢琴协奏曲时,我是热泪盈眶,我想我的新生活来临了。在此我写下了豪言壮语,从此我走上了新的道路。

 

《贝多芬伴我征新途》

(作于197843日于20071231日修改)

 

第五钢琴协奏曲,动听悦耳润情怀。

幸福童年浮眼前,唱片香味美满园。

 

如今又听协奏曲,导师路上凯歌还。

征途迎来新春天,雪莲花开科学园。

 

 

 

《梦花》

(作于197843日,于20071231日修改)

 

菊花杏花玫瑰花,开了又谢谢复开。

梦中公园游览来,顾了这边失那边。

 

忽见一朵雪莲花,天山顶上挺傲拔。

环顾苍茫瞅个遍,唯有雪莲更鲜艳。

 

三十年后的今天,我终于实现了自己的梦想,成为一个名副其实的专家,成为一个凤毛麟角的老法师。

要知道我还是盛中华的得意门生呢!要不是我团那位*军宣教科姚主任的干扰,也许我今生今世真的走上音乐职业的道路了。就像王林福那样也是一位专家。他是笛子专家,那我就可能是小提琴家了。那年我团演出京剧沙家浜我和牛兄一起三人拉小提琴,蔡瑾蓉拉手风琴,张子翔拉大提琴,王林福吹笛子,周顺指挥。就是那位姚主任始终看不惯我,说我披头散发不像军人。他爱人看中我提琴拉得好,始终瞒着他排练。临到演出彩排被他发现硬是把我从乐队里开了出来,一气之下我就去放了羊,从此离开了我心爱的音乐。至今只要有音乐的朋友听到我是盛中华的学生时就肃然起敬,可惜我是个扶不起的刘阿斗,已经不会拉小提琴了,我也愧对我的老师盛中华。

我家世代喜爱欣赏古典音乐,我祖父、我父亲都是欣赏高手,也就是这些音乐都被打成*,我祖父是死在监牢里,我父亲虽然后来得到平反,但没过多久就死于肝癌,是监牢里得的病。我兄妹五个都喜欢古典音乐,可没有一个和音乐事业有缘,其中四位都继承了我父亲的事业——无线电事业。我的子女别谈了,对音乐一点也无缘,没有悟性。我的外孙女我请来了盛中华的学生教她小提琴,学了三个月始终是一个音——6,她也说整天叫我666,我看没有悟性,算了。不过我弟弟的孩子弹了一首好钢琴,我妹妹的孩子现在是学校乐队的长笛手,总算让人感到欣慰。

谈起音乐,今天先谈谈小提琴,小提琴中最难拉得就是帕格尼尼的六首协奏曲和西贝柳斯的d小调小提琴协奏曲。帕格尼尼的六首也只有阿卡多能够胜任。就连帕尔曼也奏不出第一小提琴协奏曲第三乐章的拨弦乐段。西贝柳斯的d小调小提琴协奏曲就连盛中华她哥哥都说难拉,海飞兹、奥伊斯特拉赫、帕尔曼、郑京和、莎拉张、温格诺夫一人一个样,曲子上来一听就知道是谁拉的。听到现在只有两位能够把第三乐章的双泛音拉出来,一位是海飞兹,另一位就是温格诺夫。沙汉姆至今还是拉不出这首曲子,这和他的手势有很大关系。





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第二章  什么是小提琴协奏曲?

小提琴协奏曲是音乐体裁的一种。协奏曲在十六世纪指意大利的一种有乐器伴奏的声乐曲。十七世纪后半期起,指一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏的器乐套曲。巴罗克时期形成的由几件独奏乐器组成一组与乐队竞奏者称为大协奏曲。古典乐派时期形成的由小提琴、钢琴、大提琴等一件乐器与乐队竞奏的控协奏曲称"独奏协奏曲"。海顿、莫扎特、贝多芬以及浪漫乐派的许多作曲家均作有大量的独奏协奏曲作品。另有两件相同或不同乐器与乐队竞奏的复协奏曲(或和双重协奏曲)、三件相同或不同乐器与乐队竞奏的三重协奏曲,单乐章的小协奏曲,乐队与乐队竞奏的控化的大协奏曲等。

控的协奏曲多用三乐章的套曲曲式构成:第一乐章为奏鸣曲式的快板,第二乐章慢板,第三乐章快板。古典乐派及浪漫乐派的部分协奏曲的第一乐章多采用双重呈示部,先由管弦乐队演奏第一个呈示部,之后独奏乐器加入演奏,随后由独奏乐器为主演奏另一个内容不完全一样的第二个呈示部。除此外,在第一乐章和第三乐章再现部结束、结尾开始前的主和弦第二转位和弦后安插由独奏乐器演奏的华彩乐段,并用属和弦上长时值的颤音过渡至管弦乐合奏的结尾。

 





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第三章  小议四大小提琴协奏曲

是啊!听了五十多年的音乐能不会有所研究吗?除了在新疆的那十几年是不容许听的。如果我继续拉小提琴的话是一定会拉出师的,因我这人能够自我改正自己的不足,我就会把研究音乐的精力放在提琴上了。

再来继续说说小提琴协奏曲,就说著名的四大小提琴协奏曲吧,勃拉姆斯的我已经说过了,每当我事业上有所成就时就听他这首曲子自我满足。贝多芬的小提琴协奏曲那是他初恋的精华,他把他所有的爱恋都写进这首曲子里了。温柔、温馨。柴可夫斯基别谈了,淫秽的杰作。他对梅克夫人的想象全部写进这首曲子里了。门德尔松表现出他一生的无忧无虑、快活的人生。上个世纪八十年代,曾经有人说过著名的四大协奏曲为四D,即:贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基和帕格尼尼。到了九十年代却成了四大协奏曲,帕格尼尼改成了门德尔松。那是因为这四个人都是只写了一首小提琴协奏曲,而帕格尼尼却写了六首小提琴协奏曲。这六首由阿卡多演奏的至今我还完整的保留着。这里所有的曲目现在都能从网上下载,而且是最优秀的演奏家最优美的音质。下载不同的演奏家的演奏作品,品尝不同的风格。贝多芬的小提琴协奏曲,海飞兹演奏的刚刃有力,帕尔们演奏的温柔体贴,索菲·穆塔演绎出女人对爱情的执着。

我很想和你爱人沟通,也许我们也会成为知音。我知道你们在香港是很累的,有机会能在上海见面,能在牛兄家见面聊聊。

对于勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲,我认为第一乐章是一个欢庆鼓舞的乐章,是一个人做什么事成功后的一种感觉。它和贝多芬第五钢琴协奏曲又有所不同,第五钢琴协奏曲是一件事件胜利后的一场欢欣鼓舞的场面。

每当我和人谈起古典音乐,总是谈的头头是道,津津有味。我爱人总是劝我把它写下来,写成一本书。我也有这个念头,在这里借此机会和你们交谈记录下来。这里不含有任何外界因素,完全是我个人的体会,也不包含任何音乐艺术词语,完全是一种以欣赏角度来品味。然后再掺和一些外来因素,包括你们的评语,把它汇编成册。这也许给你们带来笑料,不过没有关系,这也是一种放松吧。我以前也曾经在某个音乐网站写过一些,总由于一些人的干扰而没有写下去。在这里你们不会见怪吧?





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第四章  十大小提琴协奏曲

十大小提琴协奏曲分别是 :

l  柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》;

l  门德尔松《e小调小提琴协奏曲》;

l  贝多芬《D大调小提琴协奏曲》;

l  勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》;

l  圣桑《b小调第三小提琴协奏曲》;

l  帕格尼尼《D大调第一小提琴协奏曲》;

l  布鲁赫《g小调小提琴协奏曲》;

l  维尼亚夫斯基《d小调第二小提琴协奏曲》;

l  西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》;

l  拉罗《西班牙小提琴与乐队交响曲》。

 

以下第一节至第九节中,除勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》

外,均做了相应音乐评析。





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第一节  柴科夫斯基——《小提琴协奏曲》

柴科夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》,作于1878年。是柴科夫斯基最著名的作品之一,与贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》、门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》、勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》并称为世界四大小提琴协奏曲。这首乐曲的特色不但充分发挥了主奏小提琴绚烂的近代演奏技巧,展开了色彩丰富的管弦乐,造出了比以往的小提琴协奏曲更新鲜的韵味,而且用他含有俄国民谣的地方色彩,独特的充满哀愁的优美旋律,作成了格调新颖、独特的作品。

由于这首乐曲是柴科夫斯基受到了拉罗作曲的《西班牙交响曲》的激发而作的,所以我们可以很容易地看出,两者之间有着共通的构想。这部小提琴协奏曲是一部欢快、活泼、充满青春气息的作品,它歌唱青春,歌唱生命,表现了俄罗斯人民的乐观主义精神。这首乐曲当初相当不受世人欢迎,然而历史最终证明这是一首绝无仅有的音乐杰作,在音乐舞台上久演不衰,成为许多著名小提琴家的保留曲目。

全曲共分三个乐章:

    第一乐章,中庸的快板,D大调,4/4拍子,奏鸣曲形式。规模宏大的第一乐章表现了生活的乐趣。具有俄罗斯民间音乐的宽广气息和明朗悠扬的诗意。其主部主题具有动人的歌唱性,体现了俄罗斯歌曲宽广动人的气息,仿佛在歌唱青春、生命和大自然。

    第二乐章,短歌,行板,g小调,3/4拍,三段体。其沉思般的抒情,被称为小抒情曲。主要旋律真挚动人,略带伤感。仿佛从远处传来一阵悠扬的歌声,使人嗅到了大自然清新的气息。

第三乐章,终曲,活泼的快板,D大调,2/4拍子,回旋奏鸣曲形式。主题令人有俄国风激烈地敲击之感,是属于俄国民俗舞曲特雷巴克的一种。以很强的节奏,快活地进行,宛如一幅人民欢庆节日的图画。





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第二节  门德尔松——《e小调小提琴协奏曲》

门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》,这首小提琴协奏曲作于18381844年间,于1845年首次上演。门德尔松的小提琴协奏曲中,这一首是最为著名的,与贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》、勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》和柴科夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》并称为世界四大小提琴协奏曲。整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美,小提琴的处理手法精妙绝伦,旋律优美,技巧华丽,达到了登峰造极的境界,不仅是门德尔松最杰出的作品,也是德国浪漫乐派诞生以来,最美丽的小提琴代表作。有人甚至认为这部作品是小提琴协奏曲的“压卷之作”。

    全曲由三个乐章构成,乐章之间不中断地连续演奏,这在当时算是新的手法,作曲者可能意在防止具有浪漫氛围的快速流动被切断;而各乐章却各自独立,体现了门德尔松以古典派传统为基础,并灌入新时代气息的典型作风。

    第一乐章,热情的甚快板,e小调,2/2拍,是整部作品最著名的乐章。第一主题是一个充满幸福,又荡漾着忧愁的优美旋律。 这一乐章是如此的出名,以至于一提到门德尔松,人们便会联想到这个主题。同时,这一乐章的华彩乐段也体现了小提琴演奏的高超技巧。

第二乐章,行板,D大调,6/8拍,这是一个抒情的而且富有门德尔松韵味的极其醇美的乐章。

    第三乐章,以奏鸣曲式写成,也是世界著名的乐章。





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第三节  贝多芬——《D大调小提琴协奏曲》

贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》,本曲作于1806年,是贝多芬唯一的小提琴协奏曲作品,自古以来被誉为小提琴协奏曲之王。这首乐曲旋律柔美、格调高雅、规模宏大,颇具王者风范。然而,本曲在被誉为小提琴协奏曲之王前,也经过很长一段时间的考验。本曲初演以后,几乎没有人再对它回顾,本曲的华彩乐段,并不像钢琴协奏曲那样由贝多芬亲自谱写,而是留给各式各样的演奏者谱曲,其中较常采用的有约阿西姆、奥尔和克莱斯勒等的手笔。当年贝多芬作曲时,正值他与他的学生,匈牙利的伯爵小姐勃伦斯威克产生了深深的爱情,并在她家的庄园度过了快乐的夏天。他一生中这最明朗的日子的香味便渗透在贝多芬这部唯一的小提琴协奏曲中。

全曲共分三个乐章:

    第一乐章,从容的快板,D大调,4/4拍子,协奏风格的奏鸣曲形式。主部主题带有深切的探询意味,随后呈现的副部主题旋律明澈柔美,从容匀称,充满了温暖和喜悦,飘散出美丽花朵的芬芳。本乐章最后部分的华彩乐段是由不同的演奏家谱写的。

    第二乐章,抒情的慢板,G大调,4/4拍子,变奏曲式。优美的主题又加上弱音器的弦乐群单独呈示,充满舒缓恬淡的气氛。主奏小提琴以华彩的风格翩翩上升、下降后,旋律如歌般地呈现出来。

    第三乐章,回旋曲,快板,D大调,6/8拍子,回旋曲形式。主奏小提琴旋律给人以深刻的印象。在延长记号之后,主奏小提琴展现了它精彩灿烂的技巧,最后终于进入了炫耀琴技的华彩部分。此部分结束,音乐以回旋主题为基础,达到光华灿烂的高潮巅峰,结束全曲。

维尼亚夫斯基,十九世纪波兰作曲家、小提琴家,是一位具有辉煌技巧的演奏家。在浪漫主义炫技表演艺术流派中是继帕格尼尼之后又一位能够标新立异的人物,他不仅是演奏家,也是作曲家,但他的创作范围只限于小提琴音乐方面。生于华沙的卢布林。父亲是医生,母亲善弹钢琴。这个家庭的孩子个个具有音乐才能,亨利克尤显突出。他六岁起便爱上小提琴,八岁已能参加四重奏的演奏。八岁时就考上巴黎音乐学院,这所世界闻名的音乐学院有一条清规戒律,不收12岁以下的外籍学生,在此之前他们曾经拒绝过少年李斯特的入学请求,但是这次院长奥柏破例收下了维尼亚夫斯基。三年后毕业时,他只有11岁,尚不到巴黎音乐学院的入学年龄。由于天才的演奏创下该校有史以来的记录。毕业后维尼亚夫斯基继续跟原来的老师学习,13岁时和他弹钢琴的弟弟一起到俄国、芬兰和波罗的海国家巡回演出,获得广泛的声誉。15岁时他再次入巴黎音乐学院学习作曲。

 





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第四节  勃拉姆斯——《D大调小提琴协奏曲》

D大调小提琴协奏曲》(世界四大小提琴协奏曲之一)是由德国作曲家约翰奈斯·勃拉姆斯作于18771878年,是作者一生中创作的唯一的小提琴协奏曲。对于勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》,我认为第一乐章是一个欢庆鼓舞的乐章,是一个人做什么事成功后的一种感觉。它和贝多芬《第五钢琴协奏曲》又有所不同,第五钢琴协奏曲是一件事件胜利后的一场欢欣鼓舞的场面。

乐曲具有浓厚的田园牧歌风味和匈牙利民歌情调,那种安详与厚重相得益彰的感觉,正是勃拉姆斯所独具的特色。在这部作品中,勃拉姆斯成功地将浪漫主义的激情与古典主义的严谨结合起来,并在曲式上有很多大胆创新。

这部美妙的作品包括三个乐章:其基本主题有民间舞蹈节奏,具吉普赛舞曲风格。音乐约·阿希姆是匈牙利籍,这个主题是为了表达对约·阿希姆的敬意。尾声为急板,从大提琴暗示基本主题的三连音始,紧接着基本主题在独奏小提琴上变化重现,速度转快,在力量的骤增中,音色越来越明亮。最后全曲以富匈牙利特色的3个有力的和弦作为结束。

第一乐章是全曲的中心,也是把勃拉姆斯的音乐特点体现得最突出的地方。低声部弦乐组与大管一起奏出长长的引子,用宏伟庄重的语调唱出浑厚宽广的牧歌,内里的热情带着隐忍和抑制,好像没有发力,却让我们看到了绷得紧紧的肌腱。双簧管跟着给它抹上一笔幽丽的、夹着惆怅的色彩,篇幅很小,声音不大,占的分量不重,可是很认真地追随着雄浑的曲势,很细致地透出奇异的微光——在勃拉姆斯的作品中,经常会有这样的笔致。之后管弦乐队猛然爆发,情绪激荡,被宏伟强壮的力量推动着,以轮廓鲜明的波动不断涌起,一浪急过一浪,一浪高过一浪,拍打若然立在眼前的崖壁。双簧管对之发出幽然的回响,长笛和小提琴加进温存的呼吸,接着弦乐粗犷地高歌,踩着舞蹈的节奏奔上战场。独奏小提琴铤身而出,开始为了完成自己的使命去奔腾驰骋、冲锋陷阵,其中讴歌的情怀和壮大的气魄浑然一体,在音乐的各种大起大合后面,有一种坚定的表情,传达着全曲的信念和意志。这个乐章虽然音乐的动态很大,可是旋律性的悠扬表达并不十分明显,在很多地方用音阶式的粗而直的音乐线条来展开攻势,构思宏伟而意图明确,一般认为里面有强烈的理性色彩。

第二乐章是十足勃拉姆斯味道的抒情,而且在他的全部创作中,难得表现得这么纯粹。音乐静美而有力,像入口绵软的酒,可是后劲很足。这个乐章由管乐铺出低沉的底色,双簧管(又是双簧管!)吹出貌似安详的主题,很舒缓,但是蕴涵的情绪不见得轻松。音乐开始时的节奏、旋律和乐器的色彩往往具有给整首乐曲定调(音乐形式和情感内容的基调)的作用——双簧管的音色有一种带着凉意的美,常用来倾吐较内在的深情,可是听起来或许会感到些凄清的意思。小提琴出来以后,对这支主题加以各式各样的描绘——实际上是把双簧管表露的情感刻得更深。但音乐(尤其是明显寄托深情的慢板)往往因为各人有其不同的气质,而产生不同的理解,我们听海菲兹演奏的版本,和西盖地的演奏录音就有较大的区别:前者的表现更加飞扬,而后者就比较节制,好像有点“让”双簧管;前者在双簧管定下的基础上有所发挥,而后者似乎更愿意与之融为一体;后者的乐队伴奏中,双簧管的




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音量、位置也比海菲兹那一版更突出。当然不光是演奏者,我们每个聆听的人的心绪都会在不同的时机、环境里有所变化,领略到的音乐内容也会有所差异,就这个乐章而言,不变的是它在抒发一种非常耐得品味的情感之中,暗含着浓缩的紧张。

第三乐章是一首回旋曲。音乐的进行很漂亮,小提琴的技术和魅力都得到很大发挥。整体的曲势和小提琴一样意气风发,音乐的处理收放有致而干净利落,很好听,但是在“内容”上没有前两个乐章丰富深厚。

音乐史上最有名的一仗,是由勃拉姆斯派和瓦格纳派打起来的。一直到今天,在爱好者中仍然隐隐存在着这两大阵营:极其推重这两人中的一个,而对另一个不以为然。对勃拉姆斯的音乐,向来有密影沉沉、不易进入的说法,但是钟爱他的音乐的人还是有很多。说起来,这完全是留给我们自己的问题:透过这“密影沉沉”,你对其背后的音乐品性、内在情感究竟如何看待,作出自己的取舍?贝多芬的那部小提琴协奏曲独步古今,勃拉姆斯的这一首则被誉为是唯一一部可以与之比较短长的杰作。这部作品很耐听,也能勾勒出勃拉姆斯音乐的大致特征,但要是说它能代表勃拉姆斯的整体面貌,那还不够。

勃拉姆斯是古典音乐中最后一位本领全面而内涵深刻的作曲家,在各种体裁里都有卓越的建树。他又算得是音乐史上写作态度最认真的作曲家,笔下几乎没有浮躁潦草的泛泛之作,我们听他的每一首作品,都可以见出他在其中倾注了至真至深的心力:他的音乐,就像是一刀一刀刻出来的。

那么他的音乐是不是就因此而显得生硬呢?如果不能认同他心里那种带有负重感的执着追求,也会产生这样的印象——事实上他的音乐也从来不以悦耳流畅来作标准。可是你听听他的《B小调单簧管五重奏》看!那真是无比清亮的音响瀑布,而且怀着最温婉的爱意,也许真要算得是他把热切的渴望表达得最为流利的一曲了。这首五重奏本身十分美好,放在勃拉姆斯的作品中,更有一种特别的意义。勃拉姆斯的笔下也会有这样花枝摇摆、青翠欲滴的笔墨,那是简直要让人认不出他了,但这却也许就是在他心底扯出的一条透露其温柔情感的主线(另一首《A小调单簧管三重奏》可以看作“副线”)。勃拉姆斯的作品听得再多,不细细品味这一首《B小调单簧管五重奏》,可能还是无法完整地对他报以“同情”。这一首五重奏在音乐形式上又可能是勃拉姆斯作品中最“动听”的,若用来作为走进勃拉姆斯音乐的第一步,大概也很合适。

勃拉姆斯的这首D大调小提琴协奏曲在小提琴协奏曲这个体裁的音乐史上的地位是不可被随便一首曲子所替代的。世界著名的四大小提琴协奏曲中之所以有勃拉姆斯的这首小提琴协奏曲是因为它不但是一首技巧坚深的小提琴交响曲作品,更能从这个曲子中我们体味到勃拉姆斯纠结而痛苦的一生。如果说贝多芬的小提琴协奏曲表现的是伟大的男人的胸怀,门德尔松的e小调小提琴协奏曲表现的是一个妩媚的女人,柴柯夫斯基的D大调小提琴协奏曲是表现一个人的过分感受自己的情怀,那么勃拉姆斯的这首小提琴协奏曲则表现的是那些把遗憾留给自己却把爱和生的希望留给其他人的那些伟大而又善良朴实的人们。在当今的社会中,有多少的亲生骨肉自相残杀。又有多少不是一家人但情似一家人的动人事迹在感动着我们,感化着我们的良知?有多少人为了钱变的六亲不认甚至是为了利益连最好的朋友都敢出卖,又有多少人坚持不懈的去做自己认为对社会有益却不计较个人的得失的事例???





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第五节  圣桑——《第三小提琴协奏曲》

除了帕格尼尼、西贝柳斯两位的小提琴协奏曲有双泛音高难度技巧外,还有一位就是圣桑的《第三小提琴协奏曲》,高难度的双泛音。圣桑的三大小提琴协奏曲堪称一绝,第一小提琴协奏曲三个乐章一气呵成,前后一共演奏十几分钟,也是一首短型的协奏曲。第二小提琴协奏曲尤为优美动听,一般很难觅到。我在海丰时曾经看过一个电影,讲述一位小提琴手拉这首曲子的过程,当时我就被这首优美的曲子所打动。

一直到最近,前年在网上终于觅到了这首曲子,让我爱不释手。而最著名的就是第三小提琴协奏曲,也是一首高难度著称的小提琴协奏曲。

它的第一乐章中的第一主题富于戏剧性;第二主题较柔和。音乐在发展过程中逐渐加强力度,以第一主题的形象作为结束。    

第二乐章是一首优美的船歌,平稳的伴奏描绘出平静的水面,小提琴唱出感人的歌调,每一句结束时,长笛与双簧管补充以柔和的琶音进行,仿佛水面上泛起的涟漪。中段出现另一旋律,与乐队结合,宛若轻舟荡漾。结束时小提琴的双泛音和木管的琶音显得晶莹可爱。

第三乐章以一长段坚决有力的引子开始,然后是活泼热情的回旋曲主题,与几个插段交替出现,自由地变化发展。乐队尾声的音响极为洪亮、华丽。

著名小提琴家克莱斯勒曾经有一段戏剧性的插曲,有一天他说他知道演奏帕格尼尼第一小提琴协奏曲中的双泛音秘诀了。说完他就转过身去背对观众果真演奏完这首曲子的双泛音乐段。事后人们才知道他用吹口哨来替代了另一个泛音。





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第六节  帕格尼尼——《第一小提琴协奏曲》

对于帕格尼尼,他的所有曲目都堪称优秀、高难度、高技巧,他的二十四首随想曲让我们望而生畏,小提琴能够拉完这二十四首随想曲就上了一个台阶。他的《摩西主题变奏曲》、六首小提琴协奏曲,他的匪夷所思的人工泛音、左手拨弦、连弓跳弓、十度双音等等。他开拓了近代小提琴演奏的技法,诸如双泛音、双颤音、左手拨弦、近马奏法、连续跳弓等等,此外速度最快可一秒拉16个音。他的小提琴乐谱看起来有点像钢琴谱,许多地方令人感到不可思议。在演奏会中,琴弦会被预先设计成突然意外地拉断,一根接着一根,而他依然用最后一根弦演奏完全部作品。帕格尼尼的小提琴演奏技术确实无人能及,他拉琴时情绪激动,似痴似醉,如魔鬼附身,像火一样的浪漫热情和强烈的持久力,更是深深地感动着每一位听众。帕格尼尼的演奏技巧在后世的人们看来充满着传奇与神秘的色彩。

帕格尼尼的《第一小提琴协奏曲》充分发挥了帕格尼尼独特的二重泛音或跳弓等艰难的技巧,是一首具有巨匠风格的精品协奏曲,曲中充满了意大利民间音乐的风格,展现出如歌般优美的旋律。但音乐本身并不特别深奥,没有复杂的和声,形式非常单纯。开端3分多中的序奏主题很棒!是过耳不忘的那种旋律!第一乐章给人感觉是很多单曲组成的,但同时又觉得是不可分割的整体!抑扬顿挫的旋律使人精神振奋!一股充满浪漫主义的暖流在主部主题的反复与变奏中油然而生!后面的演奏中始终洋溢着热情与豪放不羁的性格!有一些细微的地方也透射出帕格尼尼本人内心幽暗的另一面,这种明暗交错使作品更丰满!第二乐章是个柔板,正是帕格尼尼内心的真实写照!旋律的优美是不同于柴可夫斯基的另一种美,和柴可夫斯基的旋律一样令人难忘的美,一段柔美的柔板过后就是最有精神气质的第三乐章,开始的主题极具跳跃性,活泼可爱,这种旋律恰恰反映了帕格尼尼内心快乐的一面!乐曲就在这个最快乐的旋律中走向尾声。

第一乐章,庄严的快板,D大调,4/4拍子,奏鸣曲形式。音乐华丽而富于变化,使听者没有丝毫倦怠之感。管弦乐序奏之后,主奏小提琴立即展现出轻快、活泼的主题。此后小提琴的各种技巧发挥得淋漓尽致,把听众引入浪漫而充满梦幻的境界。此乐章规模宏伟,主奏小提琴华丽而飘逸,经常被提出来单独演奏。

第二乐章,富有表情的慢板,b小调,4/4拍子,三段体。以管弦乐持续强而有力地呈现的和弦开始,音乐非常生动精彩。在管弦乐沉默之后,主奏小提琴即奏出如小抒情曲般热情洋溢而又悠缓深沉的娓婉旋律。紧接着是帕格尼尼管弦乐再度奏出强烈的和弦,直接进入第三乐章。

第三乐章,精神抖擞的快板,D大调,2/4拍子,回旋曲形式,曲中主奏小提琴轻快而诙谐的主题,如跳跃般的断奏奏法,在当时的小提琴作品中尚属罕见。本乐章中,各种复杂而华美的小提琴技巧构成绝妙的效果,最后在管弦乐齐奏的热烈气氛中结束全曲。





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第七节  布鲁赫——《苏格兰幻想曲》

《苏格兰幻想曲》是德国著名的浪漫派作曲家布鲁赫的不朽之作。它不像一般德奥作品的坚深严肃,反之还处处洋溢着梦幻般的迷朦与凄美。如果你有一个感性浪漫的灵魂,相信你一定会深深地爱上这首小提琴曲。马克希姆·布鲁赫勃拉姆斯同时代的德国作曲家,不过他活的可比勃拉姆斯长的多。《苏格兰幻想曲》无疑是音乐会演奏的大热门,它一共有四个乐章,主旋律均取材于苏格兰的民歌。依次分别是《老罗宾·莫里斯》,《嘿!浑身尘土的磨房主》,《我为失去了乔尼而忧伤》,《胜利的苏格兰人》。在与新伦敦交响乐团合作的这个版本里,海菲兹的小提琴音色饱满、圆润,闪耀着金属的光泽。高音部分极富穿透力,像是深秋的天空,给人一种高远干爽的感觉,当然还有他那特有的瑰丽。首乐章的如歌柔板很动人,但是那思乡的情绪也是爽朗明澈的,倒是很有一些苏格兰高原的味道。

当今,布鲁赫的名声基本是建立在他的《g小调第一小提琴协奏曲》之上的。十九世纪伟大的小提琴演奏家约瑟夫·约阿希姆曾说:德国人有四部小提琴协奏曲。毫无疑问,贝多芬的协奏曲是最伟大的开山之作;勃拉姆斯的协奏曲在严肃性和内容的深度上可与贝多芬的协奏曲媲美;布鲁赫的协奏曲最美妙迷人;而最令人感到亲切的心灵之珠玑则是门德尔松的协奏曲。

布鲁赫是作为一个神童开始他的音乐生涯的。十九岁时他就草拟了《第一小提琴协奏曲》的一些乐思。虽然过了好几年他才认真地着手把这些乐思熔铸成一部统一的作品。

第一乐章,正如布鲁赫自己所说,曲式比较随意,属于不完整的奏鸣曲式。从定音鼓轻微的滚奏开始,在乐队和弦式的进行和独奏小提琴的华彩乐句几次交替出现后,独奏小提琴便奏出乐章奔放有力的第一主题。第二主题温柔优美,先由独奏小提琴奏出,而当乐队复奏时,独奏小提琴则以颤音演奏上行的音阶与之相对。主题简短的陈述后,发展部首先发展第一主题,而第二主题则穿插其间发展,同时结合着独奏小提琴的一系列装饰乐句,使这一热情奔放的合奏具有奇妙的效果。当发展部告一段落后,乐章开始时的木管合奏同独奏小提琴华彩乐句交替重现,而乐章的两个主题再现则都被省略掉了。乐队以一个从最强到最弱的下行乐句,把音乐不间断地带入第二乐章。

该乐章共有三个主题,全都是悠缓的旋律,自由地交替出现并交织在一起。第二个主题特别具有一种幽思绵绵的味道。乐章逐渐以独奏乐器的一阵阵飞快掠过的琶音与优美的装饰音进入热情的高潮。结束部分将第二主题带了回来,这是最后一次狂热的高潮,然后又出其不意地退去,归于寂静。

末乐章开始时,弦乐组先演奏一段引子,为第一主题的呈现先做好准备。小提琴不断反复这个主题的一个动机,从极弱奏逐渐增强力度,最后引出了豪放、雄伟的第一主题。该主题是一种具有大量双音与四音和弦的热烈的舞蹈般的音型,富于吉普赛风味。然后,独奏小提琴以一个起连接作用的音乐句导入第二主题发展部非常短小,只发展第一主题,而独奏小提琴则用三连音和分解和弦进行为之装饰。也有人认为这个发展部不过是第一主题再现的经过句,由此认为第三乐章是不完整的奏鸣曲式。再现部依序重复乐章的两个主题,并用第一主题的基本动机和独奏小提琴的颤音进行引入高潮,最后豪放的第一主题在尾声中得到乐队和独奏小提琴有力的强调,速度加快了,音乐在一个辉煌有力的热潮中宣告结束。





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第八节  维尼亚夫斯基——《第二小提琴协奏曲》

维尼亚夫斯基的《第二小提琴协奏曲》:

第一乐章先是乐队合奏依次呈示两个主题,主奏小提琴奏高雅的第一主题,在短小的合奏后,主奏小提琴以巧妙的技巧推进,然后再呈示第一主题,它的发展又变成合奏。然后在简单回想第一主题后连接第二乐章。

第二乐章,这个乐章以维尼亚夫斯基的浪漫曲而著名,其主题与伴奏部上行的三连音符以及下行的四连音符,都同样无比甘美,优美地唱出来形容其美十分相称。整个乐章细腻优雅,诗意中的乡愁之感尤其动人。

第三乐章有“吉卜赛风格”指示。主奏小提琴奏快速的第一主题,这个主题发展后,在合奏时又复现。主奏小提琴接着将第一乐章第二主题拿来当作这个乐章的第二主题,颇有吉卜赛欢宴之味。

除了介绍的这些小提琴协奏曲外,还有更多的小提琴协奏曲。如以半音而出名的埃尔加《小提琴协奏曲》,普罗科菲耶夫的《D大调小提琴协奏曲》是我父亲最喜爱的一首曲子,他说听到那刷刷的小提琴声,就想起了刀光剑影的战场。还有以短小而出名的贝多芬两首浪漫曲;圣桑的《引子与回旋圆舞曲》、《哈瓦奈斯》;萨拉萨蒂的《吉普赛之歌》、《茨冈》;尤其是维尼亚夫斯基,著有众多短小的小提琴曲,这些我都不一一介绍了。





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第九节  西贝柳斯——《D小调小提琴协奏曲》

让·西贝柳斯(Jean Sibelius)又称西贝流士,是芬兰著名音乐家,民族乐派的代表人物。一生作过7首交响乐和交响诗,一部歌剧和许多小型作品,初学小提琴和音乐理论,毕业于赫尔辛基音乐学院,后赴柏林、维也纳进修。著有多部作品,凝聚着炽热的爱国主义感情和浓厚的民族特色,因而获得了世界的公认。自1950年起在赫尔辛基举办一年一度的国际音乐节——西贝柳斯音乐周。 芬兰将他的头像印到了原来的马克钞票上,芬兰人经常自豪地说,芬兰虽然是一个小国,但出过两位世界名人,一位是西贝柳斯,另一位是九枚奥运会长跑金牌获得者努尔米。

西贝柳斯出生在芬兰一个小镇,早年在赫尔辛基学习法律,24岁时赴德国学习音乐。后来去维也纳深造。三年后回芬兰作了第一首音乐诗《萨迦》(意思是来自古老的传说),立即轰动,他的最著名作品是交响诗《芬兰颂》,是用芬兰民歌忧伤的曲调组成,以一种不协和的和声号召反抗,是民族主义音乐的典型代表,成为号召芬兰人民反抗沙皇俄国统治的号角,俄国政府一直禁止在芬兰演奏《芬兰颂》。芬兰独立后政府立即颁给西贝柳斯终身年金,鼓励他继续为芬兰民族写作乐曲。他被称为“芬兰民族之魂”。

其代表作有广为流传的交响诗《芬兰颂》、七部交响曲、交响传奇曲四首(包括著名的《图翁涅拉的天鹅》)、小提琴协奏曲、交响诗《萨加》(即《冰洲古史》)、《忧郁圆舞曲》(戏剧配乐的一章)、弦乐四重奏《内心之声》,以及为莎士比亚戏剧《暴风雨》的配乐。此外还作有大量的歌曲、钢琴曲等等。

少年时代西贝柳斯生于1865年芬兰的一个小镇,他的父亲是驻扎在那里的一个团的军医。作为一个小男孩,西贝柳斯喜欢在钢琴上构筑音乐,而且后来还为钢琴和其它独奏乐器把一些小作品写下来。当他十五岁时,他跟随那个团管乐队的教师上小提琴课。在夏天,西贝柳斯喜欢拿着他的小提琴成天成夜地消失在树林里——在那些奇异的北欧夏夜的时候,太阳一直到后半夜才落下,而且天黑时绝不会比神秘的黄昏时的光线更暗。西贝柳斯愿意努力在小提琴上表达他对大自然的美所感觉到东西:有着那些高大的“窃窃私语”的树的芬芳的树林、寂静的湖和欢快的小溪、以及银色小鸟的歌声。

他还同他的弟弟和朋友们在学校的管弦乐队里和室内乐的家庭音乐会上拉小提琴。像许多别的音乐家一样,西贝柳斯曾经想成为一名律师,并且花了一些时间在芬兰的赫尔佛尔斯大学学习法律。最后,他还是决定把整个生命献给音乐。当他第一次离开自己的国家到柏林去学习音乐的时候,他才二十四岁。后来西贝柳斯到了维也纳,在那里,他为自己赢得了一个伟大的名声。等他三年后回到芬兰时,他已经以他第一首伟大的音诗《En Saga》而闻名了,标题的意思是“来自一个古老的传说”。

    芬兰民族音乐之魂 最伟大的民族主义音乐作品也许就是《芬兰颂》,一首用芬兰民歌和故事以及忧伤的旋律组成的音诗,它的作曲者就是伟大的芬兰人西贝柳斯。

他和理查德·施特劳斯曾经被称做现代音乐中两个伟大的“S”。《芬兰颂》以一种召唤人民武装起来的庄严的、不协和和弦的铿锵声开始。只要那些俄国人占领着芬兰,他们就不允许这个作品公演,因为怕它会煽动芬兰人的反抗情绪。当芬兰终于获




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得自由时,政府每年发给西贝柳斯一笔养老金,使他能够把自己的一生用于作曲。在西贝柳斯时代,芬兰人已经从一些民间艺人和乡下的老百姓那里收集到了所有的芬兰古传说,并且将它们汇集在一本题为《卡列瓦拉》的丰富的芬兰传说集里。西贝柳斯使用真正的民歌曲调,将《卡列瓦拉》的精神渗透在他所有的作品里,甚至在那些伟大的交响曲里。

他的大多数音诗把《卡列瓦拉》的各部分绘成一幅幅音画,例如他那首《图翁涅拉的天鹅》描写了一个死亡区域,被一条黑河围绕着,在上面有一只天鹅总是唱着悲伤的歌曲。那首伟大的民族主义的音诗《芬兰颂》用音符讲述了一些关于在人类有记忆以前就住在黑暗森林里的勇敢的诸神和英雄们的故事,但它更多地讲的是每个乡下人心里的爱和自豪感。由于芬兰政府的津贴,西贝柳斯才能把长期安静的岁月用来创作交响曲和音诗,并且使作品都渗透着古老的芬兰民间传说的精神。他一直生活在离芬兰首都二十英里的可爱的农村庄园里,他崇拜贝多芬高于其他一切作曲家。许多人相信:未来将把西贝柳斯的名字放在所有时代的伟人当中,并且在贝多芬的旁边。

西贝柳斯去世后,芬兰人在赫尔辛基市为他树立了一座由600多根不锈钢管组成的纪念碑,类似管钢琴,芬兰的女雕塑家艾拉·希拉图南只用了一天时间就完成了纪念碑的建造,每个钢管的处理都表现了芬兰金属处理的不同特殊工艺。芬兰总统曾送给来访的前苏联总书记戈尔巴乔夫一座纪念碑模型,这个模型的制造比原型要费事的多。

西贝柳斯的音乐被视为“芬兰民族之魂”,管弦乐《芬兰颂》起着几乎与国歌一样重要的作用,以致于在芬兰以外的国度里过于随便地演奏《芬兰颂》都会引起芬兰人的不快。他的七部交响曲和其他大量音乐由于体现了19世纪末民族独立时期的主流精神,在欧洲很有影响,但真正流行却只局限于斯堪的纳维亚国家和英国、德国。西贝柳斯的作品里能够打破国界,融入世界音乐语汇的,当属《d小调小提琴协奏曲》,这部协奏曲里没有出现芬兰英雄史诗和神话传说,也没有遭受异族统治的怨怼(duì),这是一部充满浪漫主义精神的杰作,被列入小提琴音乐的经典文献,是许多小提琴演奏家乐于接受挑战的曲目。

    d小调小提琴协奏曲》写于1903年,经过两年多的修改润色,1905年公演。这首协奏曲刚刚问世的时候也和许多器乐协奏曲的经历一样,被认为技术上坚深复杂,不适合演奏,后来经过演奏家的努力,解决了演奏中的难点,这首小提琴名曲才被广泛地接受。在小提琴演奏技术愈加完备、教学手段更加丰富的今天,演奏西贝柳斯协奏曲已不是什么难题,但随之出现的是另一方面的问题,就是音乐表现,也就是前面说过的音乐是否“有国界”的问题。《d小调协奏曲》由于它强烈的浪漫主义气息,受到小提琴演奏家们的钟爱,几乎所有的本世纪演奏家都把这首曲子列入自己的演出曲目,英国出版的《企鹅激光唱片指南》收入的这首协奏曲的演奏版本多达近二十个,这还是经过精心筛选的,其中几乎包括了所有本世纪小提琴名家。《企鹅激光唱片指南》不吝文墨地对这些录音版本作了详尽的评价,细致到演奏者的状态如何、麦克风位置离小提琴的远近、音场空间感等等,就是没有涉及音乐表现,或者说是音乐语句处理问题。事实上这是一个不易发现的问题,由于民族的差异和语言的隔阂,音乐的内质常常被忽略。





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   近些年来,我国小提琴学生出国留学的很多,其中有一位在美国曼哈顿音乐学院随小提琴名师R.教授学琴,在拉到西贝柳斯的《d小调协奏曲》时,按照在中央音乐学院学琴时的范式演奏,这位教授指出,有些地方的音乐分句拉错了,不是不好,是根本就错了!这不怪学生拉的不对,也不是中国的小提琴教学出了偏差,事实上从海费兹到帕尔曼,所有的演奏大师都在这里出了错。原因何在?语言问题。由于这些演奏家们都不懂芬兰语,在分析乐谱时只是按照古典音乐建立的调性原则和和声进行去理解音乐,没有考虑到芬兰语言习惯对音乐的影响,也想不到会出偏差。这位教授因为青少年时期在芬兰生活过,会讲芬兰语,所以对西贝柳斯的音乐理解得更深入。

    这里援引这个事例并不是想就此否定“音乐无国界”这句名言,而是想说明对不同时代、不同流派的音乐要加以分析,不可一概而论。巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬,以及他们同时代的音乐家们对音乐进行了具有科学意义的实验,他们探索调式调性体系,完善器乐演奏的各种曲式,他们的音乐是在实验和探索中成熟的,他们寻找到的是科学性的音乐语言,这样的音乐是不受区域局限的。产生这个时期音乐的社会文化背景是近代科学的建立和启蒙运动的推动,在科学与理性的社会温床上产生了一种普遍的音乐风格,人们叫它古典主义,古典主义的国际性传播造成了超越国家界限的全欧洲的音乐文化。这时,“音乐无国界”的文化现象便产生了。这种情况持续了半个世纪,继而,浪漫主义开始兴起,浪漫主义音乐家更加关注的是大自然和民族风格,他们展现了新的地方性音乐语言。“音乐无国界”这句话使用起来就要格外谨慎了。

    西贝柳斯孩提时代便表现出音乐才能,他五岁开始学音乐,能在钢琴上弹出即兴的旋律,还配上简单的和声。他接受系统的钢琴训练,对演奏并没有多大兴趣,却醉心于在键盘上即兴游戏。他15岁时对小提琴着了迷,并立志要成为小提琴演奏家,但这个年龄对于复杂的现代小提琴技术要求来说,已经太大了。16岁进赫尔辛基音乐学院,学的是作曲,同时也在练习小提琴,后来也达到了能在四重奏里拉第二小提琴的水平,但是他的小提琴演奏能力也就仅此而已了。西贝柳斯没能在小提琴演奏方面扬名于世,却为小提琴文库留下了《d小调协奏曲》这部名著。

    西贝柳斯写《d小调协奏曲》是在1903年,在此之前,他早已在1897年开始领取政府的终身年金,这是一份优厚的待遇,他不必为此承担任何义务,只须埋首于他自己热爱的音乐事业,按照自己的方式去创作就是了。他无需像许多作曲家那样为生活所困。他把家搬到乡下,在宁静的湖边筑屋而居,在安宁的环境里沉醉于音乐之中。《d小调小提琴协奏曲》就是在这里创作、修改完成的。

    d小调小提琴协奏曲》遵从传统的三乐章协奏曲形式,第一乐章采用奏鸣曲式,乐曲开始没有像古典协奏曲那样由乐队呈示主题,和门德尔松、布鲁赫的《g小调协奏曲》一样,独奏小提琴直接登场,唱出悲婉浪漫的主题,在气氛上很像是北欧沉静的湖泊山林,主题经过发展,音乐逐渐热情,第二主题明朗的激情预示着高潮的即将到来,小提琴华彩乐段富于激情,是浪漫抒情的光彩照人之处。第二乐章篇幅不长,是西贝柳斯所有作品里最优秀的浪漫曲,也是世界小提琴协奏曲里比较著名的柔板乐章之一。第三乐章进入快板,是一首狂野放浪的舞曲,粗重、笨拙,被评论家称之为“北极熊的波兰舞曲”。乐队与独奏小提琴之间展开竟奏,轮番歌唱,把乐曲一层层推向高潮,导向辉煌的尾声。





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在音乐家里,很少有人能够健在人世时就取得极高的荣誉,西贝柳斯就做到了。芬兰政府对他恩宠有加,在芬兰有西贝柳斯大街和西贝柳斯公园,赫尔辛基大学音乐学院改名为西贝柳斯音乐学院,有一年一度的“西贝柳斯音乐节”,建立了西贝柳斯奖金,斯特拉文斯基和肖斯塔科维奇曾经获得过这个奖项,“西贝柳斯国际小提琴比赛”是国际音乐界公认的高水平比赛,中国的青少年小提琴手曾不止一次地在这个比赛中获奖。晚年的西贝柳斯一点也不寂寞,他要接待来自世界各地的来访者,还要与他的15个外孙和21个曾外孙共叙天伦。人生有如此足矣。

我国著名音乐家盛中国曾经说过:西贝柳斯d小调小提琴协奏曲属最难拉的一首曲目。正如上面所说,是没有理解芬兰的语言,因此每一位著名音乐家演奏这首曲子都不相同,一个人一个样。我也曾经研究过小提琴,从众多小提琴手来说,大致上可分为两种姿势。一种是左手大拇指托在琴把下面,四指作灵活的运用。一种是左手虎口夹着琴把,四指作灵活运用。两种姿势各有长短。前一种由于拇指托在琴下,对于四指来说,相对用力较大,特别是食指在快速运作时用力更大,相对于其它三指,由于人们的习惯而抬的很高。这对快速曲目非常不利,也不利于演奏泛音,特别是西贝柳斯d小调小提琴协奏曲第三乐章的双泛音,就显现出它拙劣技巧了。不过由于拇指托着琴把,四指相对于琴弦来说,比较平行。因此,对于揉弦是独到的优美。著名年轻音乐家沙汉姆就属这一类。而第二种相对于四指来说,用力很少。快速演奏时四指能够非常灵活运用,特别是拉双泛音非常优美,只是揉弦有点拙劣。著名年轻音乐家温格诺夫就属这一类,他演奏的西贝柳斯d小调小提琴协奏曲尤为优美,达到无上崇高的境界,听他一曲是真正的享受了芬兰优美的大自然。

D小调小提琴协奏曲》,西贝柳斯的这部作品在小提琴协奏曲领域中是技巧最坚深、曲风最华丽的作品。音乐主题热情奔放,富有浓厚的芬兰气息。乐曲充分发挥了独奏小提琴的演奏技巧和表现力,在乐队部分的写作上也发挥了交响特色。整个作品如一幅音画,栩栩如生。它也是自帕格尼尼确立小提琴“炫技”传统之后的又一部杰作,对小提琴演奏技巧有着极高的要求,但却不是一部“炫技”之作,在它那华丽与肆意放纵的背后,我们看到的是坚实的核心与心智所显示出的坚韧。而且这一作品并没有涉及芬兰的神话传说和芬兰的景色,它更像一首蕴涵深意的诗歌,出自西贝柳斯的心灵深处。

协奏曲第一乐章的主旋律,是独奏小提琴演奏出的一个哀婉和狂想式的主题,第二主题色彩阴暗,由大提琴和大管演奏。整个乐章如一幅风景画,展现幽暗的芬兰北部海滨,海浪不停地拍打着海岸,暮色降临,岸边燃起堆堆篝火,游吟诗人的歌声在空中回荡着。

第二乐章是一个柔板乐章,木管乐器演奏出如叹息般的乐声,小提琴唱出哀怨的旋律。音乐略带忧郁神秘的色彩,象是作者在缅怀童年往事,在旷野、在海边的巨石上独自演奏心爱的小提琴,与大自然交流着感情。

进入末乐章,是一首狂野的舞曲,曾被人称为“北极熊的波兰舞曲”,独奏小提琴的演奏变化无穷,演奏难度极高,而且一个高潮紧接一个高潮,直至结尾一连串辉煌的向上飞掠的旋律。小提琴独奏旋律如火箭般一次次射向夜晚的天空,激烈时火花迸射,形成无穷的变化,整个乐章高潮迭出,五彩缤纷。

这是一部表面上让人觉得冷峻,但内里却激情飞扬的作品,事实上这也是西贝柳斯大部分音乐的突出特点,小提琴大师海菲茨两度录制的这一协奏曲,充分体现了这一特点。

每个人听音乐的方式方法不同,也就带来了不同的效果。以前没有电脑的时候,就用音响加CD来听音乐,那样是非常浪费时间的,好在当时没有电脑也就不去研究这个问题。我买的第一台音响和牛兄一模一样,都是爱华。随着DVD的出现又有了看的视觉,跟着电脑的出现,发现在时间上不能一心二用了,音响就成了摆设品。随着电脑、音响出现以及网络上可以下载音乐,欣赏音乐又有了新的途径,而且下载的音乐不比CD转录过来的差,有的甚至超过CD。一边打电脑,一边欣赏音乐,我们这些老头子真会赶时髦。这时的体会又是一种新的体会,这种体会就是去研究乐曲本身所表达的本意。

 





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第十节  拉罗——《西班牙交响曲》

下面再谈谈唯一的一部以小提琴为主的交响曲,一部闻名于世的小提琴曲。这是我一生中听得最早的音乐,从一懂事就听到它,坐在我父亲的膝盖上去品味这首音乐。这是一部著名的吉卜赛民曲。

第一乐章一开始就把西班牙的高山峻岭给描绘得有声有色,接着小提琴奏出主题犹如西班牙高山旷野中吉卜赛人在放声高歌。一种欢快娱乐的场面,一种永远不知疲倦的民族。

第二、第三乐章把西班牙的氛围舞蹈给描写出来,尤其是第三乐章特有的西班牙风味舞曲演绎的活泼快乐。

第四乐章缓慢而深沉,犹如描写吉卜赛人的悲惨命运。

第五乐章吉卜赛人到处流浪的马队来了,我最爱听得就是这段乐曲一开始的由远到近的马蹄声、铃铛声。犹如一群马队荡漾在旷野中,回旋在草原上。在演奏技巧上这个乐章最为突出。

我听的第一张唱片不知道是哪一位拉的,很有名。我父亲也叫不出他的名字,因为在这时已经被抄家抄走了,再也找不回来了。在这一乐章把刀光剑影都拉出来了。以后听了许多人演奏这首曲子,都不尽人意。就连海飞兹拉得也不过如此。直到近期我听了莎拉张拉的这首曲目,又找回了这种感觉。难怪莎拉张是多明高的得意门生。





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