风格即人。搞艺术的都知道风格的底蕴，写作要有风格；绘画需要风格；音乐也同样要持有独有的风格，对搞艺术的人来说，风格就是他全部的生命。其实风格不仅仅对艺术而言，我们的许多体育项目也急需拥有自己的风格。我们的足球不是一直在苦苦追寻自己的风格吗？我们的体操和跳水不正是以自己独有的中国风格赢得世界的公认吗？！

　　前几天，我的目光一直关注着四大洲花样滑冰锦标赛，他虽然已降下了帷幕，中国选手的表现还算可以，但是他们真正丢失的却不是金牌，而是自己的风格。要知道，风格已是一个花样滑冰选手吸引观众和裁判的“杀手锏”，也是他或她达到最高境界的巨大瓶颈。据我所知，风格，已是令中国花样滑冰界长期头痛的“认同”问题，许多年来，中国选手在动作的难度上是有目共睹，并已得到国际公认，可是在艺术的表现力总是“拖后腿”。这里除了我们的选手确实存在表现力方面的差距外，更多的还是裁判与观众对“中国风格”的不认同造成的障碍。那么，风格到底是个什么玩意？不同国家的选手、教练对此又有怎样的看法呢？刚刚降下帷幕的四大洲花样滑冰锦标赛似乎给我们做了解答。

　　如果说俄罗斯选手总体风格是“古典抒情”，美、加选手总体风格为“现代热情”的话，那么，从总体而言，目前的中国选手还找不到统一的、鲜明的风格。即使单个来看，也只能说：风格正在形成中。无庸置疑，中国现役的三名男单选手，他们正逐渐形成花样滑冰界的一股全新势力。他们的高难度动作已经闻名天下，那么，他们又是怎样构想“个人风格”的呢？仔细看过这次锦标赛的人就会知道，在这三个人中，李运飞的身材相对纤细。他的风格应该属于“古典和现代”的结合。他在本届四大洲锦标赛中的短节目音乐，使用了马友友演奏的“宋家王朝”，体现的就是这种“结合”。张民的感觉就不同了。这个身体力量最“欧化”的小伙声称，他比较喜欢自己现在这套自由滑，因为那表现了一个众人注目下的王子的骄傲。当然，我们也有理由相信，张民也的确有条件朝着“欧化”的风格发展。三个人中成绩最好的李成江，对于风格的理解就相对独特。他说：“我一直在改变自己，因为我不是长线条的身材，不是那种非常芭蕾的感觉，所以我在尝试更多适合我的东西。”现在他正在编一套和以前完全不同的表演节目，加上不少喜剧的效果。不过李成江还是承认，他的长处依然是表现“动感”，只是目前还不想限制自己，希望能通过多多尝试，最终找到真正属于个人的“风格”。

　　相比之下，中国双人滑选手就比较突出。世界冠军申雪/赵宏博就不同，他们已经形成了自己独特的风格，可以说他们是属于国际型的。那就是他们不仅能做到西方认可，而且还保持自己的东方特色。只是像申雪/赵宏博那样飞扬洒脱、自然流畅、激情四溢的表演风格的冰上运动员实在太少了。

　　世界上许多花样滑冰优秀选手，几乎人人都有自己鲜明的风格。他们的风格都得到了全世界的认同，这次参加四大洲比赛的不少外国选手都给我们留下了深刻的印象。

　　从某种意义上讲，风格，即是表现个性。个性外向则热情奔放；个性内向，风格则深情内敛，。这一切需要表演，表演的方式即形成“风格”。然而，在我们中国选手中能够真正明白如何展示个性的又有几人呢？恐怕不多，那么难以形成鲜明的“风格”也就可以理解了。

　　我们呼唤风格，就是希望有更多的中国运动员多一点自信，走自己的路，在自己个性的基础上张扬风格，打造出一张属于中国风格的世界名片！